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如何选择拍摄角度，让观众更有代入感UP！
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摄影机有三种基本的视角：仰拍、平视和俯拍。通常情况下，每个镜头的摄影机角度都不太一样，仰拍和俯拍是相对于摄影机的拍摄对象而定的。
《蜘蛛侠2》中曾有一个彼得·帕克（托比·马奎尔饰）放弃做超级英雄并扔掉蜘蛛人制服的仰拍镜头，这种手法可以让这一时刻的沉重和戏剧性呼之欲出。
《蜘蛛侠2》
电影利用摄影机角度实现各种表达目的，包括描述角色的世界观和相应的情感。在《公民凯恩》中，导演奥逊·威尔斯利用摄影机角度，表达了年少的凯恩在新养父母家中的困惑和无助。
监护人送给查理一架雪橇作为圣诞礼物，威尔斯为了强调查理此时的无助，从小男孩的视点选取了一个机位极低的仰拍角度拍摄这个高高在上的男人，从而令观众像查理一样仰望他。
《公民凯恩》
还有在《奇爱博士》中，空军将领杰克·里佩尔（斯特林·海登饰）认为苏共间谍为榨干他“珍贵的体液”而发动了核战。库布里克用了一个仰拍镜头，突出了里佩尔阴森的气场和癫狂的气质，而这只特大号雪茄则暗指他的性焦虑。
《奇爱博士》
摄影机角度有时也会挑战观众预设的观看剧中角色的视角，甚至逆其道而行，如希区柯克就经常选用俯拍角度拍摄情绪失控的场景。
在《惊魂记》中，希区柯克选择了一个极高的俯拍视角，不仅满足了影片戏剧性冲突与叙事的需求，同时也与观众的期待背道而驰。
剧透预警）
第一次观看影片的观众会以为片中的变态杀人狂是汽车旅馆老板诺曼·贝茨神经错乱的母亲。而随着电影推至高潮，观众发现诺曼才是真正的凶手。希区柯克的叙事难题是阻止观众在电影进程过半时就发现他母亲已经去世的事实。
希区柯克将摄影机固定在天花板上，并在诺曼将尸体搬到地下室时将摄影机直接对准他的头顶。这个极高的俯视角度配以诺曼下楼时跌跌撞撞的动作，令观众很难猜到他搬动的实际只是一具尸体。观众甚至会以为他的母亲在乱踢以示抗议。
《惊魂记》
希区柯克使用俯拍视角解决了电影的叙事难题。第一个俯拍镜头交代了侦探被杀的过程，同时误导观众凶手是诺曼的母亲。而在第二个俯拍镜头中，诺曼路过走廊将他母亲抱到地窖，这个诡异扭曲的视角掩盖了她早已去世的事实。
观众在掌握前面的剧情之后会对诺曼母亲这个神秘人物心生疑窦，所以想近距离地而非通过导演提供的俯拍视角探究其真面目。
但希区柯克却将揭晓真相的时间一再推迟并制造重重悬念，从而结尾揭示的真相（诺曼母亲骷髅脸的特写镜头）才会摄人心魄。
除此之外，摄影机的角度还可以将观察视点形象化，即便这个视点并不确切存在。当克莱门汀（凯特·温斯莱特饰）和约尔（金·凯瑞饰）躺在冰冻的池塘上遥望星星时，摄影机好似从空中探出头凝视他们。当然，星辰无法凝视这两个人物，但摄影机角度却隐含了这个概念，并赋予镜头视觉化的诗意。
《暧暧内含光》
其他角度：
倾斜镜头是指倾斜的摄影机倒向任意一侧的情形，镜头中的世界因此状似失衡。这种拍摄视角常用于表现角色的焦虑，或迷惘、混乱的精神状态。
例如电影《天生杀人狂》就想要展现了一个危机四伏的世界，而倾斜镜头出色地将情绪或不安心理以影像的方式传递出来。
《天生杀人狂》
尽管摄影机角度能够在如上所述的观影群体中引起情绪反应，然而有一点需要记得：这些反应依语境而定。通常既定场景的内容和情绪基调决定了摄影机角度所传递的信息。
电影制作者们要精心将这些镜头和场景素材进行匹配。在其他的语境和场景中，仰拍、俯拍和倾斜镜头或许会产生异于上述案例的效果。
《无耻混蛋》
中尉奥尔多·雷恩（布拉德·皮特饰）在纳粹上校的额头上刻了一个“ 卐”字后欣赏自己作品的场景。仰拍镜头以躺在地面上的上校的视点展现中尉。
虽然摄影机没有倾斜，但超广角镜头的使用却创造出失真的效果，令人物看似倾斜，也令其身后的树看似倾斜。这种倾斜构图是由镜头的类型而非摄影机机位决定的。
日本导演小津安二郎在作品中频繁用到较低的摄影机机位和仰视视角，但这种摄影方式却不同于我们讨论过的镜头应用。
这种摄影机的布置很大程度上源于电影的动作，即人物坐在榻榻米上彼此交谈（日本传统家庭的习惯）。摄影机贴近地面以便拍摄这些角色。
一位批评家曾经说道，这样的机位令观众如同坐在榻榻米上的访客一般进入小津的电影世界。
《麦秋》
此场景需要什么戏剧化、喜剧化、情感的或文化层面上的效果？而摄影机的布置又如何帮助实现这些表达？考虑清楚这些，摄影师们就可以尝试改变摄影机的角度来模拟角色的视角，增强观众的代入感。
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