太多张力对故事也是有害的，永无止境迭加痛苦、惊慌、冲突的感觉会让观众窒息。必需有对比，才能感觉到悬疑感。在制造下一个高潮前，要让观众先休息一下。压力的凝聚，能量的释放，压力的凝聚，能量的释放，这就是电影的节奏。压力制造冲突，问题解决后，能量被释放了，新的问题又出现。想想迭迭乐，抽积木时，大家会很紧张，如果塔还没倒，大家都会松口气。电影节奏就是 - 紧张，松口气，紧张，松口气。

四、一直栓紧

把锁栓紧，会产生张力。栓东西时，把东西越栓越紧的过程是最重要的。张力就像手掐着别人的脖子，一定要越掐越紧，恐惧感才会出现，一放手，张力就消失了。云飞车不会第一圈就来个魔王级的720度大旋转，你会在远方看到它，坡度是一个比一个陡，魔王级的一定摆最后，当它来时，一阵乱转后，你还会冲撞玻璃，皮肤被割伤，还会有蜜蜂罐子套住你的头。会像被揍一样，一直来一直来，不会停的。

五、桌底炸弹

希区考克曾举过 "桌子底下的炸弹" 的例子: 一个炸弹突然爆炸会制造惊吓，但当观众知道桌子底下有东西，不知何时会爆炸，会制造悬疑感。暑假过后，对开学第一天会感到紧张，并不是因为它是突然发生的，而是因为你整个暑假都知道，讨厌的那天即将来临。

六、戏剧性讽刺

戏剧性讽刺是— 观众知道戏中角色所不知道的事，不管角色知不知情，张力已经产生了，如果只有观众知道秘密，戏剧张力会更大。

七、深处的问号

但也不是说，每件事观众都必需知道，最好的戏剧张力来自已知与未知之间的平衡。小男孩知道四年级第一天要来了，但他心中，仍有许多未知的问号。班上的恶霸有被留级吗？新老师人好吗？会坐谁旁边？暗恋已久的佩姬会接受他的情人节卡吗？开学第一天是有知数，那天会发生的事是未知数。

八、永远把胜算告诉韩苏洛

星际大战，哈里逊福特演的韩苏洛，总是说 "不要告诉我胜算"(never tell me the odds) .但我们必须知道胜算，让观众知道胜算是制造张力、紧张感的方式。观众要知道那个迫切性，牌桌上的赌注很高喔，赢面很小喔，很有可能死无葬身之地喔。

九、聚会提醒函

假设你是个超机歪四年级生的父母，想要让你的小孩产生紧张感，就整个暑假不断提醒他快开学了。偶而跟他说，常欺负你的恶霸买了带刺的指节手套；今天看到姵姬跟他男朋友在逛街吃棒冰。故意提醒他，让他紧张。说故事的人，必须提醒观众，嘿嘿，有坏事要发生喽。

十、你喜欢的角色做你不喜欢的事

最简单制造张力的方式，就是让一个观众喜欢的角色做一件他们不喜欢的事。就是那种: 我要侦查暗处怪声的情节。会让观众整个人缩起来，屁眼也会缩起来，缩到可以把一个核桃夹爆。让观众有大难临头的感觉，是最简单制造张力的方式。

十一、你不喜欢的角色做你不喜欢的事

当然这样也很有用，你可以去展现一个大坏蛋的魅力，让一个观众讨厌的角色做一件可恶的事，观众看完会有想跳到屏幕里把角色杀死的感觉。这是强而有力制造张力的方式。

十二、可触摸的张力是最肤浅的张力

对角色生命或肉体的威胁，是一种很速成的制造张力的方式。你应该要触摸到更深处，刺到心坎里，刺到脑袋中，带情感的张力是最让观众难受的(好事一件) 。像害怕感情破裂，或被挚爱背叛，这是相当生动、壮观的戏剧张力，很残酷没错。但说故事者的工作，不是要让你当个好人。剧作者更不是观众的避风港，他应该是不能被信任的。